Soutenance de thèse de DE CAMBIAIRE Marianne

Résumé de la thèse

Si la nature morte désigne, depuis le XVIIe siècle, un genre pictural dédié à la représentation de « choses mortes et sans mouvement », le cinéma a souvent été pensé comme l'art du mouvement par excellence, au point que Jean Epstein pouvait écrire, en 1926 : « À l'écran, il n'y a pas de nature morte ». En opérant une relecture critique de la nature morte, ce travail entend prouver le contraire. D'une part, depuis notre entrée dans l'ère de l'Anthropocène, les images d'une nature mourante prolifèrent sur nos écrans, prouvant que la nature morte n'est pas étrangère à l'image-mouvement ; la mise en scène de la « mort de la nature » révélerait, à ce titre, une première présence, thématique, de la nature morte au cinéma. D'autre part, envisagée comme un objet culturel ayant participé à l'élaboration de la nature, pensée comme une totalité dont l'humain serait dissociable, il deviendrait possible de saisir la présence de la nature morte au cinéma, selon d'autres modalités. Lorsque le cinéma met en scène un vivant réifié, ne transforme-t-il pas la nature en nature morte ? En empruntant la méthode iconologique de W. J. T. Mitchell, nous proposons d'envisager la nature morte, moins comme un genre que comme une figure, afin d'en saisir les métamorphoses. Dégagée de sa prétendue incompatibilité avec le médium cinématographique et considérée comme une forme douée de pensée, la nature morte se rencontre au cinéma selon des effets proprement filmiques, rapportables à des effets d'image, de cadre ou de montage. Articulée en quatre points de rencontre entre nature morte et cinéma – théorique, thématique, esthétique et philosophique –, cette thèse propose d'étudier la manière dont le cinéma donne à voir la nature, de la nature figurée, envisagée comme objet, à la nature figurante, envisagée comme puissance de figuration.